黑名单

国语乐坛在不断创新与改良中，已逐渐显现出羽翼丰满之势。但与此同时，台语文化却受到了人们过多的冷遇。过于单一的音乐主题及曲风走向，逐渐使人们失去了对其的关注与兴趣。八十年代中期，当时自为四海唱片制作人的王明辉。即饱有改变以往台语歌曲陈腐旧习的念头。1989年初，他与陈主惠、司徒松共同组建了台语组合“黑名单工作室”，并开始他们新台语歌的试验。同年，他们推出了工作室的首张专辑〈抓狂歌〉。为了突出作品的内涵，他们邀请了当时的地下台语歌手陈明章、林韪哲、叶树茵在专辑中共同演唱。〈抓狂歌〉专辑打破了以往台语歌曲浪子弃好的刻板主题，借由许多小人物的生活，去审视中国台湾40多年的社会变迁, 反映出当时中国台湾政治、社会、文化、教育、交通等诸多方面的问题与现象。 作品在音乐上也突破了中国台湾歌曲旧有形式，融入了欧美RAP REGGIE曲风，呈现出一派全新的形态。因而扭转了许多人对于台语歌的既定印象，许多根本不听台语歌的青年人，忽然由〈抓狂歌〉专辑中发觉，原来台语歌曲也能这么唱，原来它也有如此尖锐的表现。专辑主唱之一的林韪哲就曾表示：“我们不是在做保存，不是要去仿古，我们要做的是九十年代的中国台湾歌。”专辑推出之际，时值中国台湾大选。专辑中“台北帝国”、“民主阿草”等作品原利的批判笔调，令国民党当局大感头痛。因为国民党掌握的媒体对专辑进行了全面的封禁，因而作品只能在没有宣传的前提下，靠校园演唱的方式加以传播。当时，“黑名单工作室”中的外籍成员司徒松就曾担心地表示，歌中讽喻执政者的痛处，恐怕会引起审检单位的苛难，甚至协迫他出境。但无论如何他们的创新无疑开启了新台语文化的新的里程。他们对于台语歌曲的种种预言，今天在林强、陈明章、“金门王与李炳辉”、朱约信等人身上浮印得更为清晰。专辑推出后不久，“黑名单工作室”即宣告解体。但单只这张〈抓狂歌〉就已是以成为台语乐坛上具有里程碑意义的作品。李宗盛曾对这张作品留下了这样的感慨“这是台语人、歌、文化的惊人突破”。
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1.台北帝国（林韪哲） - 抓狂歌
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2.抓狂（陈明章、王明辉） - 抓狂歌
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3.新庄街（陈明章） - 抓狂歌
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4.伤心无话（叶树茵） - 抓狂歌
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5.庆端阳（陈明章） - 抓狂歌
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6.民主阿草（林韪哲、陈明章） - 抓狂歌
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7.计程车（林韪哲） - 抓狂歌
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8.播种（陈明章） - 抓狂歌
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9.阿爸的话（王明辉） - 抓狂歌
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